Spekulationen und Taten

 

 

 Zwischenstand im rumänischen Wahlkampf

 

 

 

Am 4. Mai 2025 wird der erste Wahlgang zur Wahl des neuen Staatspräsidenten von Rumänien abgehalten, nachdem die Amtszeit von Präsident Klaus Johannis endete und dieser noch vor der Wahl zurückgetreten ist. (Interimspräsident ist Ilie Bolojan [PNL].) Elf Kandidat*innen stehen zur Auswahl. Die Kandidatur des Gewinners des ersten Wahlgangs bei der annullierten Wahl im vergangenen November, Călin Georgescu, wurde wegen dessen Wahlbetrug und seiner verfassungsfeindlichen rechtsextremen Positionen abgelehnt. Von den populistisch-nationalistischen Parteien kandidiert George Simion von der AUR. Wenn auch immer wieder vermeintliche und sichere Favorit*innen von unterschiedlichen Medien mit unterschiedlichen Begründungen in den Vordergrund gerückt werden, so ist das Rennen fast schon besorgniserregend unvorhersehbar. So kann der Kandidat der Regierungskoalition aus PNL, PSD und UDMR, der längere Zeit aus der Politik ausgestiegene frühere Ministerpräsident Crin Antonescu, kaum sicher sein, dass die Unterstützung durch die Koalition sich auch in Zahlen ausdrücken wird. Dass der aus der PSD ausgeschlossene frühere Ministerpräsident und seinerzeitige Gegner von Johannis, Victor Ponta, nach von ihm selbst entfachter Diskussion um die gezielte Überflutung rumänischer Dörfer zum Schutz von Belgrad während den Überschwemmungen 2014 noch Chancen hat (falls er je welche hatte), dürfte ausgeschlossen sein. In Fortschreibung des manipulierten rechtsradikal-populistischen Überraschungserfolgs von 2024 trauen andere jetzt eher Simion einen Vorsprung im ersten Wahlgang zu.

Die interessantesten Bewegungen sind in der aus Bürgerprotesten gegen Korruption unter dem damaligen Premier Victor Ponta entstandenen Bürgerrechts- und  früheren Regierungspartei USR zu beobachten, wo sich eine Spaltung in der Frage der Kandidatur zeigt. Elena Lasconi, die Parteivorsitzende, hat, nachdem 2024 die Wahl annulliert wurde, heftig gegen diese Entscheidung polemisiert – wohl wegen der damit vereitelten Aussicht im zweiten Wahlgang gegen Georgescu mit den Stimmen aller Parteien jenseits der rechtsextremen Populist*innen zur Präsidentin gewählt zu werden. Sie betrieb nach der Annullierung hartnäckig das Amtsenthebungsverfahren gegen Johannis.

Für die neu angesetzte Wahl im Mai ergibt sich allerdings die verzwickte Konstellation, dass der Parteifreund und wiedergewählte Bürgermeister von Bukarest, Nicușor Dan, bereits früh seine Kandidatur als unabhängiger Bewerber anmeldete, bevor die Partei Lasconi als Kandidatin wieder nominierte. Da das Bürgermeisteramt von Bukarest für die Rumän*innen politisch herausgehoben ist, könnte womöglich der Mathematiker und seinerzeitige Gründer der Aktion Rettet Bukarest (aus der letztendlich die USR [Uniunea Salvați România] hervorging) sich durchaus Chancen auf den zweiten Wahlgang ausrechnen.

 

Als Lasconi ihre Erklärung zur Kandidatur abgab, stand neben ihr der Bürgermeister von Temeswar, Dominic Fritz aus dem Schwarzwald. Dieser hat 2024 zum zweiten Mal die Stadtwahlen an der Bega mit einer Allianz, in der auch die USR vertreten war, gewonnen. Innerparteilich ist er mit diesem Sieg auf nationaler Ebene zu einem nicht unwichtigen Player geworden. Die Klärung der schiefen Situation auf dem Wahlzettel mit eigentlich zwei USR-Kandidaturen hat nun zu einer spektakulären Entwicklung geführt:  Am 10. April entschieden 75% des Parteirates ( Comitet Politic; 221 von 239 Anwesenden), dass die Partei nicht die Parteivorsitzende, sondern Nicușor Dan unterstützen solle – mit dem Argument, dass Dan größere Chancen auf den zweiten Wahlgang besitze. Am Tag zuvor hatte Fritz das Birou Național der Partei geleitet, das die Einberufung des Parteirates mit 2 Gegenstimmen beschloss. Fritz begründete am 9. April das Vorgehen bei Prima News: "Realität ist, dass wir mehrere Umfragen haben, aber auch in einer Reihe von Diskussionen, wir fühlen es auf der Straße, die uns sagen, dass Elena Lasconi leider keine Chance mehr hat auf Runde zwei. Sie bleibt bei 4% momentan in Umfragen und schlimmer als das ist die Tatsache, dass sich auf den beiden ersten Plätzen Victor Ponta und George Simion befinden."

Lasconi erkennt diese Abstimmung nicht an. Sie will vor Gericht klären lassen, dass sie die einzige rechtmäßige Vorsitzende der USR sei und zugleich, ob bereits Wahlkampfgelder der Partei für den Bukarester Bürgermeister geflossen seien. Inoffiziell fungiert für einige Bobachter Dominic Fritz jetzt als Anführer der Partei, der als Vizepräsident den Kontakt zum Generalsekretär und den Parteigliederungen hält.

Allerdings stellt sich als weiteres Problem, dass die Wahlbehörde BEC der USR untersagt hat, einen unabhängigen Kandidaten zu unterstützen. Das Urteil über die Klage der USR gegen diese Bestimmung fiel am 17.4. gegen die Partei und für Lasconi aus. Allerdings ist noch eine Revision möglich. Mit diesen Komplexitäten dürfte die Partei auch den möglicherweise aussichtsreichen proeuropäischen Kandidaten Dan beschädigt haben.

 

 

 Rumänien und Moldau auf der Leipziger Buchmesse

 

 

 

 

 

 

Café Europa: v.l. Georg Aescht, Manuela Klenke, Ioana Niolaie, Ernest Wichner, Moni Stănilă, Livia Ștefan, Alexandru Bulucz

 

 

Schon am frühen Morgen wird klar, dass diese Ausgabe der Leipziger Buchmesse Rekorde brechen wird: Vor dem Eingang stauen sich eine halbe Stunde vor Öffnung Menschenmassen in langen Schlangen, um Einlass zu den Büchern, Mangas, Veranstaltungen zu erhalten. Da hilft der Presseeingang ein wenig, so dass man etwas zügigeren Zutritt erhält und die Hallen kurze Zeit noch fast menschenleer erleben kann. Nach den vier Tagen mit Publikum meldet die Messe einen Besucher*innenrekord von fast 300000 Menschen. Zeitweise musste der Kartenverkauf unterbrochen werden, da zu viele Bücher- und Literaturenthusiast*innen die Messehallen und Übergänge füllten. Wegen der Überfüllung erreichten auch einige Autor*innen ihren Vortragsstand nicht rechtzeitig. Das alles lässt doch für die Zukunft des jahrhundertealten Mediums hoffen.

Der rumänische Stand bot Platz für Lesungen und präsentierte rumänische Neuerscheinungen als Überblick über die Buchproduktion und Anregung für Übersetzungen. Das Veranstaltungsprogramm ist reichhaltig mit immer neuen, aber auch bekannten Gesichtern. So moderiert der Übersetzer Georg Aescht eine Runde mit dem Autor Florin Irimia aus Iași (gedolmetscht von Jan Cornelius), dem Übersetzer Peter Groth und dem Verleger Andreas von Stedmann (Dittrich Verlag). Irimia erzählt in seinem Roman Der Mann hinter dem Nebel eine Art Überlebensgeschichte eines Alter ego, der nur durch Schreiben über den Selbstmord am Leben bleiben kann – um zu schreiben. Aescht arbeitet in seinen Fragen diese existenzielle Funktion des Schreibens am Abgrund heraus und Übersetzer und Autor führen den Gesprächsfaden bis nach Berlin, wo ein Teil der Handlung des Romans spielt. Ebenso kurzweilig und intensiv gestaltet sich das Podium zur rumänischen Lyrik, das zunächst noch mit Ernest Wichner und Ioana Nicolaie besetzt ist, das aber nach kurzer Zeit wegen der Vorstellung von Mircea Cărtărescus neuem Roman Theodoros (Zsolnay Verlag) sich auf die Teilnehmenden Moni Stănilă, Livia Ștefan, Alexandru Bulucz, die Übersetzerin Manuela Klenke und als Dolmetscher Georg Aescht konzentriert. Animiert durch die Fragekunst von Bulucz, der selbst ein hervorragender Lyriker im Deutschen ist, zeigen sich die beiden Lyrikerinnen (edition.fotoTAPETA; parasitenpresse) als eigenständige und überzeugende Vertreterinnen einer jungen rumänischen Literatur, die Bulucz unnachahmlich als "trittfest" charakterisiert - dem Leben und seinen aktuellen Gefährdungen zugewandt, politisch und aktuell.

Bulucz war mit Cornelius und dem Lyriker und Verleger Traian Pop Traian dann in einer Runde versammelt, die von Dana Grigorcea erfrischend geleitet, sich den Wurzeln des Schreibens annäherte und überraschende Aufschlüsse zutage förderte. Erstaunlich die "Geburt" der Schriftstellerin Grigorcea, die zur ersten Publikation kam, wie die sprichwörtliche Jungfrau zum Kind: Ein Freund schickte ohne ihr Wissen einen ihrer Texte an die Zeitschrift România Literară, wovon sie erst erfuhr, als sie einen Brief der Zeitschrift erhielt, wann sie denn ihr Honorar abholen wolle! Bald kam das Gespräch auf die den Sprachwechsel und es wurden unterschiedliche, sehr paradigmatische Auffassungen deutlich: Pop sah den Wechsel der Sprachen als einen von Zuständen und Wechsel der Person, während Bulucz betonte, dass er sich das Rumänische regelrecht nach der Auseise in einem längeren Internatsaufenthalt bewusst abtrainierte. Cornelius stellte belebende Einsichten über das Pendeln zwischen (Agota Kristof) oder den Wechsel der Sprache etwa bei Emil Cioran zur Diskussion, so dass bei diesem Aufeinandertreffen von Autoren und Autorin sich eine sehr anregende Diskussion entfachte.

Das Programm bot an weiteren Tagen vielversprechende Auftritte, etwa wenn Oleg Serebrian aus der Republik Moldau (Historiker, Schriftsteller [Tango in Czernowitz], früherer Botschafter in Berlin und jetziger Vize-Premierminister), sich mit Paula Erizanu (Moldova) und dem F.A.Z.-Korrespondenten Michael Martens traf. Oder der Historiker Armand Goșu mit Maksym Butkevych und Paula Erizanu über den Krieg und die dadurch bedingten Veränderungen debattierten. Mehrere Veranstaltungen stellten den Kosmos von AutorInnen des Ludwigburger Pop-Verlages vor.

Ob es nur ein typisches Messe-Gerücht war, dass Rumänien auch einmal in Frankfurt als Gastland auftreten und damit eine globale Aufmerksamkeit für seine Bücherlandschaft erhalten könnte? Leipzig hat jedenfalls zum wiedeholten Mal gezeigt, dass das literarische Potenzial für einen solchen großen Auftritt ausreichend wäre.

 

Pandemisches Vergessen und Erinnern

 

 

 

 

 

 

Obwohl erst 5 Jahre zurückliegend schien die Covid-Pandemie einer tiefen gesellschaftlichen Amnesie anheimgefallen zu sein – aus der sie wie üblich und konventionell nur die mediale Manie der "Jahrestage" herauszuholen in der Lage war. Pünktlich nach 5 Jahren im März (warum nicht nach 3 oder 4 einhalb Jahren?) taucht das Wort und die ein oder andere Diskussion wieder in den Medien auf – und reißt unvermittelt die einzigartige Erfahrung dieser Monate und Jahre in kleinen Splittern in das Nachdenken des zerstreuten Publikums. Die kritische Auseinandersetzung mit dem Umgang und den Folgen der globalen Krankheit wird andeutungsweise sichtbar und zugleich ist man/frau erstaunt, wie selten doch bisher aus dem brodelnden literarischen Magma des Literaturbetriebs diese Thematik an die kühleren Oberflächen der gesellschaftlichen Reflexion aufgestiegen ist.

Dass die Impfnovelle des aus Arad gebürtigen Arztes und Schriftstellers Peter Rosenthal eines der raren Beispiele einer literarisch kunstvollen und zugleich historisch äußerst präzisen kritischen Erinnerung und Bewältigung eigener Erfahrungen abgibt, liegt nicht zuletzt auch an der besonderen Position der Hauptfigur im Geschehen der Novelle: es ist ein dem Autor wohl selbst gut entsprechender Impfarzt (eine "Person, die mir weniger ähnelt, als ich ihr" 89), der durch Köln zu den Orten seines Einsatzes radelnd die besondere Atmosphäre wahrnimmt, die Maßnahmen und das Verhalten sortiert und kritisch räsonniert. Aus dieser Position des praktizierenden (e)migrantischen Arztes, der in jahrzehntelanger Praxis in eher weniger glänzender städtischer Umgebung reichlich Erfahrungen mit den Umständen und Folgen medizinischer Arbeit gesammelt hat, ergibt sich eine zugleich nüchterne und dennoch der Außergewöhnlichkeit der Situation adäquate lakonische bis emotionale Sicht. Sie reicht von dem besonderen Einsatz der digitalen Technik (Impf-App, Staff Cloud) über die Namen der Vakzine und Virusstämme (Astra Zeneca, Biontech, B1617) bis zu den mitunter recht skurrilen Begegnungen mit zu Impfenden, denen – wie Rosenthal überzeugend konstatiert – die Angst oft das größere Problem war als die reale Gefahr des Virus. Literarisch herausragend ist Rosenthals Auffangen der unterschiedlichen Stimmungen und ihrer Umschwünge je nachdem wie die Zahlen und Kurven der Statistiken sich hier oder in anderen Ländern bewegten. Wer erinnerte sich nicht an "Delta Variante, R-Wert, Doppelmutanten". Der wie in Watte gefasste Alltag im Lockdown, die Angst vor Kontakten, die plötzliche Stille in den Städten, die ungewöhnlichen Wege der Nahrungsbesorgung – die knappe, aber immens reichhaltige Novelle leuchtet in viele längst verdrängte Winkel jener Zeit und arbeitet heraus, wie die Umstände der Pandemie auf besondere Weise ein Schlaglicht auf eine sich selbst kaum ansichtig werdende Gesellschaft warfen. Es spricht eine tiefe Fähigkeit zum Verstehen und zugleich zum empathischen Beurteilen menschlicher und institutioneller Handlungen in diesen Reflexionen über den Umgang mit einer bedrohlichen Gefahr, die Rosenthals Impfnovelle zu einem zentralen und lange gültig bleibenden Bild der so schnell verdrängten Pandemie werden lassen. Das Buch der Stunde.

 

 

Peter Rosenthal: Impfnovelle.

Köln: parasitenpresse, 2., verbesserte Auflage 2024,

74 Seiten

 

 

 

 Rumänien - arm und reich

 

Ein Rumänienbuch mit vielen Details

 

 

 

 

Jedes Rumänien-Buch fügt den zahlreichen möglichen Perspektiven auf das Land eine neue hinzu. Auch das vorliegende aus dem Hermannstädter Schiller Verlag lässt sich zwar zunächst als Ansammlung von vielen einzelnen Fakten und Details lesen und hat doch ein eigenes Muster, das u.a. auch durch seine Entstehungszeit bedingt ist.

Zunächst ist der Eindruck einer umfassenden Bedienung der traditionellen Zugangsweisen einer Landeskunde vorherrschend. Es beginnt mit den geologischen und naturräumlichen Beschreibungen der unterschiedlichen Landesteile, der Natur und kulturellen Gestaltung der Landschaften. In solchen Beschreibungen verbergen sich auch über die Fakten hinaus reichende Merkmale, die zur Physiognomie Rumäniens, zum Bild bis hin zum Klischee beitragen wie die Schlammvulkane, das Schilf des Donaudeltas, die Bären der Karpaten, die siebenbürgischen Wehrkirchen. Schon im umfangreichen 2. Kapitel, wo es um die ländlichen Regionen und die Städte geht, geraten die touristisch verwertbaren Merkwürdigkeiten in den Blickpunkt, die UNESCO-Stätten, diverse Ausflugsziele und Sehenswürdigkeiten in Stadt und Land, Besonderheiten der Regionen. Da die Autorin selbst viele der genannten und beschriebenen Orte und Gegenden bereist hat (und lange in Rumänien gelebt hat), stellt sich hin und wieder der Eindruck eines Reiseführers ein. Das ist alles sehr informativ und zeigt viele Facetten des Landes auf. Den sozialen Zuständen widmen sich die beiden nächsten Kapitel, es geht einerseits um eher Atmosphärisches, Sitten und Verhaltensweisen, andererseits auch um Gesundheitsversorgung, Armut, Abwanderung. Letzterer ist ein eigenes Kapitel gewidmet, wobei auch die Voraussetzungen der Sicht der Beobachtenden auf die RumänInnen hinterfragt wird. Dabei lassen sich eigene Einstellungen nicht übersehen.

Insbesondere die folgenden Kapitel zur politischen Sphäre bringen konzentrierte Wiederaufrufungen der Geschichte, (etwas vage) eingeteilt nach Regionen, da sich das heutige Rumänien aus vielen historisch anders zugehörigen Territorien zusammensetzt. Ausführlich kommen die jüngsten Entwicklungen bis zum Ende der Covid-Pandemie zur Sprache. Diese Ausführungen wecken angesichts des aktuellen Endes der Präsidentschaft von Klaus Johannis und der Pandemie fast schon historisches Interesse, da die Diskussionen um die Antikorruptionsstaatsanwältin Laura Kövesi, um Liviu Dragnea u.a. heute fast schon vergessen sind. Reizvoll ist, dass manche der Vorgänge unterschiedlich im Gedächtnis geblieben sind, so dass die Perspektive der Autorin zur Diskussion animiert. Zudem fällt auf, dass häufig skandinavische Zeitungen zu rumänischen Themen zitiert werden - eine ungewöhnliche, aber auch bereichernde Perspektive.

Zu diesen aktuellen Problemen gehören auch die Wirtschaft und die Minderheitenpolitik, insbesondere gegenüber den Roma und Ungarn/Szeklern. Hier hat die Autorin durch ihre Siebenbürgen-Reisen zahlreiche Details und Impressionen zu bieten, die das Thema von den großen Debatten ablösen. Hingegen bezieht sich die Darstellung der jüdischen Geschichte vor allem auf die nördliche Bukowina und das Kulturmetropole Czernowitz, die ja längst nicht mehr zu Rumänien gehören. Im Falle des wiederholten Verweises auf die Deportation von Eli Wiesel nach Auschwitz wäre zum besseren Verständnis die Abtretung Nordsiebenbürgens während des Zweiten Weltkriegs an Ungarn zu erwähnen.

Die Wirtschaft wird im Rahmen der Antonomien von Wachstum und Ökologie, ausländischen Investitionen und inländischer Entwicklung diskutiert. Hierbei kommen die zahlreichen Disparitäten zur Sprache, die das Land kennzeichnen: Investitionen und Abwanderung, industrielle vs. Biolandwirtschaft, Industrialisierung vs. Landschaftsschutz, Touristikindustrie vs. Landschaftserhaltung. Unzweifelhaft hat auch das erwachende Umweltbewusstsein in diese Debatten eingegriffen. Die Autorin (über?)betont mehrfach die reichen Bodenschätze Rumäniens, von denen kaum großer Einfluss auf die Ökonomie festzustellen ist. Ebenso fällt das kritische Auge der Autorin auf die Bildungsmisere, um mit wieder eher touristischen Themen wie der Kochkunst, rituellen und Handwerkstraditionen abzuschließen. Angehängt ist eine nicht ganz fehlerfreie (wenn die Entstehung von DADA durch Tristan Tzara unzutreffend nach Paris verlegt wird) Aufführung von Persönlichkeiten aus den kulturellen Leben, in der Literatur auch wieder an Bukowiner AutorInnen wie Celan, Ausländer, Meerbaum-Eisinger u.a. ausgerichtet, allerdings auch mit erfreulichen Hinweisen auf vielfach kaum wahrgenommene ungarischsprachige AutorInnen, während aber die Avantgarde in der bildenden Kunst kaum vorkommt.

Hervorzuheben ist die opulente Ausstattung des Bandes mit (manchmal etwas klein geratenen) Farbfotos. Sie ermöglichen eine eigene Lektüre und erzählen ihre eigene Geschichte, wenn man sich in sie vertieft. Wenn auch diese große Zahl von Abbildungen die Entscheidung für ein durchgängiges Hochglanzpapier des Buches bestimmt haben dürfte, so ist doch darauf hinzuweisen, dass dieses Papier starke Lichtquellen reflektiert und das Lesen nicht immer erleichtert. Aber eben auch die zahlreichen Fotos in hervorragender Qualität ermöglicht.

 

Alles in allem ein lesenswerter Band mit eigenen Akzentsetzungen und einer (fast schon) historischen Perspektive auf die sich verändernden und bleibenden Aspekte Rumäniens.

 

 

Birgit van der Leeden: Rumänien – armes reiches Land.

Schiller Verlag Bonn/Hermannstadt 2022

295 Seiten, zahlreiche Farbfotos

ISBN 978-3-949583-05-6

 

 

 

Internationales Festival George Enescu 2025 in Bukarest

 

 

 

 

 

Vom 24. August bis 21. September 2025 findet in Bukarest die 27. Ausgabe des Festival Internațional George Enescu statt. In diesem Jahr begeht das Festival insbesondere das Gedächtnis des 70. Todestages des Komponisten mit zahlreichen Aufführungen seiner Werke im Programm.

Künstlerischer Leiter ist der Dirigent Cristian Măcelaru, der insgesamt 95 Konzerte in 7 Serien versammelt hat. Dazu treten die großen Orchester und Ensembles der Welt (Staatskapelle Dresden, Concertgebouw, London Royal Philharmonic, Orchestre National de la France, Academy of St. Martin in the Fields, Tonhallenorchester Zürich u.a.) mit herausragenden DirigentInnen (Manfred Honeck, Päävo Järvi, Măcelaru, Keri-Lynn Wilson, Daniele Gatti, Charles Dutoit, Iván Fischer, Vasily Petrenko, Daniel Harding u.a.) und einzigartigen SolistInnen wie Martha Argerich, Anne-Sophie Mutter, Isabelle Faust, Renaud u. Gautier Capçuon, Sol Gabetta, Rudolf  Buchbinder, András Schiff, Bruce Liu, Kirill Gerstein, Magdalena Kožená u.a. auf. Neben Enescu stehen u.a. Ravel, Schostakowitsch, Tschaikowskij, Dvořak, Elgar u.a. sowie moderne Komponisten wie Boulez, Dediu u.a. auf dem Programm.

Aufführungsorte sind das Ateneu Român, Sala Palatului, die Oper, Sala Radio, das Nationale Kunstmuseum, Teatru Odeon und das Museum neuer immersiver Künste.

 

Programm hier.

 

Seit 15. Februar ist der Kartenverkauf eröffnet.

 

 

 Die Rumänische Akademie verweigert Mircea Cărtărescu die Aufnahme als korrespondierendes Mitglied

 

 

 

 

 

 

Die Generalversammlung der Rumänischen Akademie hat am 12. Februar 2025 dem Antrag ihrer philologischen Abteilung widersprochen, Mircea Cărtărescu, den bekanntesten und höchst prämierten Schriftsteller des Landes, als korrespondierendes Mitglied aufzunehmen. Statt der notwendigen 74 Stimmen erhielt der Träger hoher internationaler literarischer Auszeichnungen (Dublin Literary Award, FIL, Preis der Leipziger Buchmesse) nur 73. 

Nach dem Votum erklärte das moldauische Akademiemitglied und Verleger des Akademieverlags Valeriu Matei, er habe an die Mitglieder einen Aufruf gesendet, gegen Cărtărescu zu stimmen, weil dieser Mihai Eminescu, Mircea Eliade und Emil Cioran und auch das rumänische Volk mit seiner Behauptung des Antisemitismus beleidigt habe. Er sprach von Angriffen "obskurer, Soros-istisch-progressistischer Gruppen." Zudem habe Cărtărescus Trilogie Orbitor keinen Stil und sei voller pornographischer und skatologischer Konnotationen.

Der 91-jährige Autor Nicolae Breban, ebenfalls Mitglied der Akademie, bezeichnete Cărtărescu als "guten Autor, aber nicht auf dem Niveau der Akademie." Cărtărescu sei "das tiefste und alarmierendste Zeichen unserer Unfähigkeit zu ziviler und psychologischer Maturität, d.h. wir können das abstoßendste, unpassendste Material benutzen, um Geld zu machen." Seit längerem polemisiert Breban gegen die Unterstützung der internationalen Erfolge Cărtărescus durch das Rumänische Kulturinstitut (ICR).

Das Aufsehen innerhalb der literarischen Zunft ist groß. Zahlreiche AutorInnen sprachen ihre Abscheu vor der Entscheidung aus. Ana Blandiana, die als korrespondierendes Mitglied an der Abstimmung teilnahm, sagte, "ich fühle mich zutiefst gedemütigt durch die Tatsache, dass ich verpflichtet bin (von mir selbst verpflichtet, von meinem eigenen Gewissen) in dieser Vollversammlung der Rumänischen Akademie das Wort zu ergreifen gegen das Ausschütten von Hass, Vulgarität, der Verleumdung und des Obskurantismus, das mich zurückversetzt in die Zeiten der Zeitschriften Săptămână und România Mare. Jahrelang wurde ich in diesem Stil und mit dieser Gewalt attackiert".

Der junge siebenbürgische Autor und Universitätsprofessor Radu Vancu stellte fest, die Akademie "schafft es leider nicht, sich von diesem Geist eines protochronistischen, antimodernen, ressentimentalen Nationalismus, der zu dem unglücklichen Ereignis der Zurückweisung von Mircea Cărtărescu geführt hat, zu lösen. Die Rumänische Akademie weigert sich eine Akademie zu werden."

Auch außerhalb der Literatur erhoben sich Stimmen der Kritik. So sprach der Dirigent Gabriel Bebeșelea, Leiter des Sinfonieorchester Bukarests, von der "Renormalisierung des Nationalismus, der die historischen Realitäten ablehnt und verdunkelt, uns von den europäischen Werten, der zivilisierten Welt und des Friedens entfernt. Nicht Mircea Cărtărescu braucht Rumänien, sondern Rumänien braucht Mircea Cărtărescu."

Gabriel Liiceanu, Philosoph und Verleger des Humanitas-Verlags, kritisierte auch den Präsidenten der Akademie, Ioan-Aurel Pop, heftig: "Warum sollte jemand Teil einer Akademie sein wollen, die von einem Historiker auf den Spuren eines ceausestischen Kitsch-Nationalismus  geleitet wird, der glaubt, er diene dem Land, indem er Historie in Mythologie transformiert? Der diese Version von Geschichte perpetuiert, um jede Reform ihres Unterrichts in den rumänischen Schulen zu blockieren? Wäre es nicht besser, diesen aus dem Durcheinander der vergangenen und gegenwärtigen Geschichte heraufbeschworenen Mob aufzulösen und an seiner Statt eine neue Akademie zu machen - wie taufrisches Wasser?"

Pop hingegen sprach von der Möglichkeit, dass Cărtărescu schon bald Vollmitglied der Akademie werden könnte.

 

 

"Geschichtlich gesehen ist Moldau ein noch sehr junges Land"

 

Interview mit Aureliu Ciocoi, Botschafter der Republik Moldau

 

 

 

 

 

 

 

Herr Botschafter Ciocoi, zu Beginn würde ich Sie gerne fragen, wie lange Sie schon in Berlin als Botschafter wirken?

 

Das ist mein zweites Mandat als Botschafter in Berlin. Ich hatte schon mal hier als Botschafter gedient – 2010 bis 2015. Damals war ich nach dem Ende meines Dienstes in Berlin nach Peking gewechselt, dann nach Washington. Dann diente ich in verschiedenen Positionen in Moldau als Präsidentenberater. Danach war ich zweimal Außenminister und als letzte Position vor der Ankunft in Berlin war ich kommissarischer Ministerpräsident und Außenminister gleichzeitig. Und jetzt ist es, wie gesagt, mein zweites Mandat als Botschafter in Berlin, seit Februar 2022. Kurz vor Einmarsch Russlands in die Ukraine. Am 24. Februar erlebte ich diesen Kriegsausbruch schon in Berlin.

 

Dann sind Sie also in eine extreme Situation eingestiegen?

 

Ja, das war völlig überraschend. Keiner hatte gedacht, dass im 21. Jahrhundert so etwas möglich ist, in Europa!

 

Man hat das nicht für möglich gehalten bis eine Woche vorher US-Präsident Biden sagte, sie werden jetzt angreifen.

 

Ja.

 

Sie sind Karrierediplomat, d.h. Sie sind in den diplomatischen Dienst eingetreten, ohne dass Sie sich in der Politik bewegen. Sind Sie Mitglied einer Partei?

 

Nein. Das war mein Lebensprinzip, mich nicht politischen Parteien anzuschließen, sondern einfach meinem Land zu dienen, egal welche politische Partei an der Spitze ist. Weil in diesem Fall der Beamte einen objektiven Blick auf die Lage im eigenen Land hat und auch ich als Diplomat zumindest versuche, einen objektiven Blick auf die internationale Lage zu behalten. Ohne im Hintergrund den Druck von einer eigenen politischen Partei zu haben. Das ist nicht einfach, das ist ein Hindernis, eine bessere Karriere zu machen. Aber das ist meiner Meinung nach auf jeden Fall viel besser, als Parteimitglied sich zu bewerben. Und in meinem Fall ein Beispiel, dass ein unabhängiger und politisch freier Diplomat auch eine gute diplomatische Karriere haben kann.

 

Von Ihrer Herkunft her, aus welcher Region in der Republik Moldau kommen Sie?

 

Ich bin geboren in der Hauptstadt Chișinău. Aber meine Kindheit habe ich bei meinen Großeltern im Nordteil Moldaus am Grenzfluss mit Rumänien verbracht, am Pruth.

 

Und Sie kannten die Bundesrepublik vorher? Oder als Außenminister?

 

Der erste Besuch in Deutschland war komischerweise ‘89 noch in der DDR. Damals war ich Student, und wenn Sie sich erinnern, oder wahrscheinlich wissen Sie es, damals gab es diesen Studentengruppenaustausch zwischen verschiedenen Ländern aus dem sozialistischen Lager und der UdSSR. Als Student war ich mit unserer Gruppe nach Eisenhüttenstadt geschickt worden. Ich erinnere mich, das war ein riesiges Stahlwerk und wir haben dort zusammengearbeitet mit unseren deutschen Kollegen, Studenten von verschiedenen Universitäten von August ‘89 bis Ende September ‘89. Und ich habe tolle Erinnerungen. Damals waren wir jung, und was mich daran damals wunderte, war die Angst der deutschen Kollegen aus der DDR, offen mit uns zu reden. Weil bei uns war schon die berühmte Perestroika von Gorbatschow. Wir konnten frei reden, frei uns äußern gegenüber den Fehlern, die die Sowjetunion gemacht hatte am Anfang der bolschewistischen Zeit der UdSSR. Ohne Konsequenzen für uns. Und ich erinnere mich, mein deutscher Freund sagte mir: „Mein lieber Kumpel, pass mal auf, in ein paar Wochen kehrst du wieder zurück in deine Heimat, aber ich bleibe hier und ich habe keine Ahnung, wer von uns von der Stasi ist. Und dann bekomme ich Ärger.“ Wir hatten ziemlich offen damals gesprochen. Ich erinnere mich, wir hatten ständig die Frage gestellt an unsere deutschen Kollegen, wieso sie noch die sowjetische Armee in der damaligen DDR so viele Jahre nach dem Zweiten Weltkrieg duldeten. Das schien keine Befreiungs-, sondern eine Besatzungsarmee zu sein. Sie waren einfach schockiert, mit solchen Fragen sich zu beschäftigen.

 

Vielleicht waren sie auch etwas linientreuer – August, September 1989 waren schon die Vorfälle in Prag…

 

Genau. Das war nahe am Mauerfall hier in Berlin. Bei mir sind noch in Erinnerung diese lebendigen Bilder. Wir waren zu Besuch in Berlin und sind aus der U-Bahn am heutigen Unter den Linden ausgestiegen und was mich wunderte – die Schienen gingen weiter, aber der Tunnel war gesperrt. Ich fragte, Jungs die Schienen gehen weiter, der Tunnel sollte weitergehen, aber tut es nicht. Das ist doch nicht normal. Das zeigt, dass ein normal funktionierender Staat geteilt ist. Es klingt wahrscheinlich superklug, aber ich hoffe zumindest, dass unsere damaligen Gespräche mit unseren DDR-Kollegen und Kolleginnen ein bisschen beigetragen haben zum Mauerfall.

 

Dass sie einen Blick bekommen haben, wie weit andere Entwicklungen schon waren. Wie würden Sie danach die Unabhängigkeit der Republik Moldau 1991…

 

Dann kommt die Unabhängigkeitserklärung der Republik Moldau, das war am 27. August 1991.

 

Ohne historisch jetzt darauf eingehen zu wollen, aber es ist ja einerseits noch kein so langer historischer Prozess, also 30 Jahre, dass es her ist…

 

Geschichtlich gesehen ist Moldau ein noch sehr junges Land.

 

Ein neues Land, das aber am Anfang damit zu tun hatte, zu zeigen, dass es ein eigenes Land ist, dass es sich nicht mit Rumänien vereinigt, dass es nicht mehr zur Sowjetunion gehört, dass es ein eigener Staat ist. Das hat ja insofern bisher funktioniert, aber es ist ja immer so, dass wie man anfängt, das schleppt man noch eine zeitlang mit.

Die Probleme sind noch da, wie würden Sie über diese wenigen 30 Jahre sagen, wie ist die Entwicklung gewesen? Wenn man vom Anfang, von Deutschland ausgeht mit dieser Wiedervereinigung, wie haben sich die Dinge entwickelt? Strukturell, im Land selbst?

 

Erstens, muss ich sagen, wenn wir auf die Unabhängigkeitsfeiern der ehemaligen UdSSR-Länder schauen, stellen wir überraschend fest, dass quasi alle ehemaligen UdSSR-Republiken in einer Reihe eine nach der anderen ihre Unabhängigkeit proklamiert haben. Z.B. nehmen wir die Ukraine, Ukraine feiert die eigene Unabhängigkeit am 24. August, und dann folgt in 3 Tagen Moldau, 27. August. Wenn wir auf diese Reihe von Armenien, Georgien, Kasachstan, Usbekistan schauen: Das bedeutet, dass in einem Moment diese Unabhängigkeit als Geschenk ging an ehemalige UdSSR-Mitglieder, die damals noch sowjetische sozialistische Republiken waren. Ich hatte selbst teilgenommen an mehreren Demonstrationen in Chișinău, unserer Hauptstadt. Und wir haben damals gekämpft für die rumänische Sprache als Staatssprache in unserer noch sowjetischen sozialistischen Republik. Für mehr Freiheit und so weiter und so fort. Und dann kamen die Parolen für mehr Souveränität und Unabhängigkeit. Das waren schon politische Parolen. Ich erinnere mich, der Widerstand gegen die kommunistische Partei Moldaus als Teil der größeren kommunistischen Partei der Sowjetunion – das waren auch Auseinandersetzungen mit der Polizei oder, wie sie damals hießen, Milizen oder Volksmilizen. Aber es gab keine große Gewalt.

 

FORTSETZUNG

 

Raub dakischen Goldes aus niederländischem Museum

 

 

 

 

 

 

 

Radu Oltean/Wikipedia Commons

 

 

Hohe Wellen schlägt in Rumänien die Nachricht aus den Niederlanden, dass am 25.2.2025 aus dem Museum Drents in Assen Teile des Tezaur dacic, des Daker-Schatzes, geraubt wurden. Es handelt sich bei den gestohlenen Objekten um die 4 wertvollsten Goldgegenstände aus 673 Artefakten, die aus 18 rumänischen Museen für die Ausstellung "Dacia! Rijk van goud en zilver” (Dacia! Regatul aurului și argintului)" ausgeliehen wurden.

Die Täter sprengten gegen 03:45 Uhr den Museumseingang und raubten die Ausstellungsstücke, bevor sie mit einem später verbrannt aufgefundenen VW-Golf flüchteten. Offensichtlich war das Gebäude nur elektronisch gesichert, Wachleute gab es nicht. Der Versicherungswert der gesamten Ausstellung lag bei 30 Millionen Euro.

Die entwendeten vier Goldobjekte besitzen neben dem materiellen auch hohen historischen und vor allem auch identifikatorischen Wert: Der Coiful de aur de la Coțofenești aus dem 4. Jahrhundert v. Ch. stellt ein einzigartiges Meisterwerk trakisch-getischer Goldverarbeitung dar und zählt zu den in Rumänien bekanntesten Objekten jener Epoche. Auf dem 1927 von spielenden Kindern auf einem Acker bei Coțofenești Kreis Prahova, gefundenen Prachthelm aus purem Gold sind mit griechisch-persischen Stilversatzstücken detaillierte Darstellungen von Opferungen, Gesichtern, Phantasietieren in das Gold getrieben. Der Helm gehört zum Patrimonium Naional Rumäniens und wurde im Nationalmuseum (MNIR) in Bukarest ausgestellt. Die weiteren gestohlenen Gegenstände sind 3 goldene dakische Spiralarmreife aus Sarmigezetusa, ebenfalls aus dem MNIR.

Der seit 23.Dezember 2024 amtierende Aussenminister Emil Hurezeanu sprach bei seinem niederländischen Amtskollegen vor, um auf die Bedeutung der gestohlenen Objekte und Dringlichkeit der Wiederbeschaffung hinzuweisen. In Bukarest trat der Kulturausschuss des Parlaments zusammen. Zahlreiche Spekulationen über fehlerhaftes Vorgehen rumänischer Behörden schießen ins Kraut. Auch Angehörige der deutschen organisierten Kriminalität werden neben rumänischen Kriminellen als mögliche Täter genannt.

 

 

Peter Schlemihl und das Exil

 

Eine Romancollage von Norman Manea

 

 

 

 

 

 

Welche Gründe auch immer den rumänischen, in den USA lebenden Autor Norman Manea bewogen haben mögen, seine späte Auseinandersetzung mit seinen Lebensthemen Exil und Schatten als eine Collage aus diversen Textgattungen zu gestalten – das Ergebnis ist faszinierend und abwechslungsreich. Es beginnt mit der rumänischen Herkunft des Ich-Erzählers, der viele Züge des Autors trägt, seinen traumatischen Kindheitserfahrungen in einem Lager während des Zweiten Weltkriegs, seine Auseinandersetzung mit dem staatlichen Repressionssystem danach, mit der Ausreise nach Deutschland zur Wendezeit. Der entscheidende, auch das Buch prägende Wechsel stellt allerdings die Einreise in die USA dar, die auch einen Wechsel in der Tonart des Romans mit sich bringt. Während die Passagen aus Rumänien und auch noch aus dem sich "vereinigenden" Deutschland geprägt sind von den Katastrophen des 20. Jahrhunderts, zeigt sich das amerikanische Universitätscampus-Leben als eine für den gebeutelten Europäer nur mit viel Sarkasmus zu ertragende Farce aus hinter Höflichkeitsfloskeln nur schlecht getarnter Gier, Unehrlichkeit und Egoismus. Sie geben dem Erzähler Gelegenheit, neben Liebesaffären, Wissenschaftstratsch, Theoriegeplänkel auch brillant formulierte Überlegungen über den Lauf der Welt und die Lage des Exilanten darin darzustellen. Das Exil, das hier thematisiert wird, weist weit über die historischen Formen hinaus, Exil ist existenziell, es beginnt schon mit dem Verlassen der mütterlichen Bauches in eine fremde kalte Welt.

Dem entspricht in gewisser Weise des Erzählers Faszination für die romantische Geschichte Peter Schlemihls, die der französische Exilant Adelbert von Chamisso am Beginn des 19. Jahrhunderts erzählte und in der der Held seinen Schatten verkauft. Es sind unterschiedlichste Texte – Seminararbeiten zur Schlemihl-Figur, theoretische Aufsätze zur jüdischen Galut, Briefe –, mit denen Manea neben den ausführlichen Motiven der Erzählung die großen Themen Exil und Schatten vertieft, um diesen Strang seiner Geschichte mit dem Thema des entfremdeten Nomaden zu verbinden. – Eine oft leicht erzählte, aber tiefgründige Reflexion über die eigentümliche Situation einiger Menschen und ihrer Geschichte(n) im 20. und 21. Jahrhundert.

 

 

Norman Manea: Der Schatten im Exil (Umbra exilată). Roman-Collage

 

Aus dem Rumänischen von Ernest Wichner

Hanser Verlag München 2023

319 Seiten

ISBN 978-3-446-27628-4

 

 

 

 

Spuren der Verschwundenen

 

 

 

Eine außergewöhnliche Studie zur "Umsiedlung" der Bessarabiendeutschen

 

 

 

 

 

 

 

In den Geisteswissenschaften gibt es eine Darstellungsform, die nicht primär aus dem Thema oder Gegenstand der Forschung   abgeleitet wird, sondern die den/die Forschende/n selbst als Ausgangspunkt für die Darstellung des Gegenstands nimmt: In der Thematisierung der eigenen Motivation, des Vorgehens, der gewählten Methode und des Gangs der Recherche und Darstellung gewinnt diese Variante eine große Unmittelbarkeit und Nähe zu den Umständen, unter denen Wissenschaft "gemacht" wird und ihre Resultate entstehen. Es ist sicher nicht unangemessen, auch die große Studie von Susanne Schlechter über verschwundene kranke Umsiedler aus Bessarabien unter diese zweite Darstellungsform einzuordnen. Denn nicht nur in der umfangreichen Einleitung, sondern auch im Fortgang der Arbeit wird immer wieder die wissenschaftliche Spurensuche mit den eigenen Umständen und Voraussetzungen reflektiert/kontextualisiert und das Wachstum der Quellen und Informationen sowohl mit der vorgenommenen Aufgabe als auch zu neuen Fragestellungen in Bezug gesetzt. Dass bei diesem Vorgehen sich Redundanzen und auch überflüssig erscheinende Hinweise (wie etwa die Abbildung des Berichts einer Lokalzeitung über die Arbeit der Doktorandin) einschleichen, ist ein angesichts des Gewinns ein zu vernachlässigendes Monitum.

So beginnt das Buch mit einer Skizzierung des "kulturellen Kontexts", in dem Gegenstand und dessen Erforschung zu situieren sind. Sie lassen sich allgemein mit einem "Unbehagen an der Erinnerungskultur" (Aleida Assmann) bezeichnen, ein Unbehagen, das auch unmittelbar die Autorin betraf. Die Studie entstand während eines langen Zeitraums, von 2007 bis 2017, und hatte einen noch längeren Vorlauf – denn der Autorin Interesse an der Frage der Umsiedlung und den Euthanasiemorden rührte aus der Familiengeschichte: Der Großvater war 1940 aus Bessarabien umgesiedelt worden, aber in Westpreußen in einer Heil-und Pflegeanstalt "zu Tode gekommen". 14 Jahre sammelte die Autorin bereits zu diesem Fall. Sie arbeitete als Leiterin einer "kleinen NS-Gedenkstätte auf dem Gelände einer psychiatrischen Klinik in Wehnen bei Oldenburg" (15)" – ein prekäre Absicherung für eine aufwendige wissenschaftliche Arbeit. Allerdings war es auch der Ort, an dem 2005 eine Besucherin der Autorin den Nachlass ihrer Mutter, einer NS-Schwester, die an der "Umsiedlung" beteiligt gewesen war, zugänglich zu machen begann. Mit einem kleinen 6-monatigen Stipendium konnte die Autorin diese Dokumente bearbeiten. Sie sind im Quelleninventar des Bandes abgedruckt und beschrieben, so dass die Seiten 383 bis 640 als umfangreiche Edition dieses Nachlasses der NS-Schwester Dorothee Rakow/Körten fungieren.

Diese Arbeit war das erste von 4 Modulen der Förderung durch die Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM), in denen Schlechter bis 2010 ihre Forschungen durchführte. Danach dauerte es noch einmal mehrere Jahre bis neue Literatur ihr Thema veränderte und die Ergebnisse in anderem Licht darstellten, so dass das jetzige voluminöse Buch einen Schlusspunkt unter eine lange "work in progress" darstellt.

 

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 "Empowerment" und Skepsis

 

 

 

 

 

 

 Mihaela Drăgan, Nicoleta Ghiță (TechnoWitches)

 

Der letzte Tag des Festivals steigerte die inhaltlichen und auch formalen Tendenzen der vorangegangenen Tage in der Hinwendung zu den Grenzen der literarischen Mittel und Absichten. So eröffnete die Veranstaltung überzeugend eine Performance mit Filmen der ausdrucksstarken, international anerkannten und mit dem Deutschen Schauspielpreis ausgezeichneten Roma-Aktivistin Alina Șerban. Sie führte in einer Pantomime die Wege ihrer eigenen Biographie auf, die wie auch die Filmausschnitte auf die jahrhundertelangen und aktuellen Diskriminierungen der Roma hinwiesen.

Im anschließenden Panel diskutierte Ioana Elena Urda mit Tudor Ganea, Miruna Vlada und Mihaela Drăgan über Fragen der Selbstermächtigung, gesellschaftliche Benachteiligung und Perspektiven der Emanzipationspolitik. Miruna Vlada kam im Widerstand gegen die väterliche Autorität und als Politikwissenschaftlerin zur Dichtung, in der sie erkennen lässt, wie ihre Forschungen auch ihre sehr persönlichen Wahrnehmungen erweitern. Ganea schildert in seinem Roman Cazemata Erlebnisse seiner Jugend in einem von Jugendgewalt und ethnischen Problemen geprägten Stadtviertel in Constanța. Heute als Architekt tätig, entwirft der Roman ein eindringliches Bild der frühen Wendejahre. Die Roma-Aktivistin Mihaela Drăgan, die u.a. am Berliner Gorki-Theater aufgeführt wurde, las aus einem von den sog. sozialen Medien inspirierten Stück, das die Verherrlichung der Jungfräulichkeit in ihrer community kritisiert und auf das Unglück verweist, das dieser Mythos immer noch verursachen könne. Einem von diesen Themen und Thesen sehr eingenommenen Publikum widersprach teilweise der "soziale Entrepreneur" Valeriu Nicolae, der in einem erfolgreichen Buch über seine nicht eindeutige Roma-Herkunft berichtet hat, ansonsten aber seinen Weg zur Errichtung von Kindergärten für mehrere hundert vernachlässigte Kinder zeigt, die ihn glücklicher mache als all seine früheren Tätigkeiten als Politiker, Autor oder Geschäftsmann.

 

Am Abend lud dann die Rap-Musik von Mihaela Drăgan und Nicoleta Ghiță (TechnoWitches) das sehr gemischte Publikum ein, sich auch auf diese mitreißende Art zu "empowern". So endete dieses sehr anregende, informative und erhellende Festival zur aktuellen rumänischen Kultur in einer zerrissenenen Gegenwart mit ihren Problemen und künstlerischen Suchbewegungen.

 Privilegien und neue Heimaten

 

 

 

 

 

 

 

 

Adrian Șchiop, Gianina Cărbunariu

 

 Am vorletzten Tag des Festivals (1.3.2024) eröffneten zwei unterschiedliche Panels ebenso unterschiedliche Perspektiven auf die rumänische Literatur. Zunächst begrüßte Moderator Alexander Graeff unter der sich widerständig erweisenden Frage nach der "Heimat" die AutorInnen Theo Herghelegiu (per Zoom) und Adrian Șchiop, Radu Pavel Gheo und Gianina Cărbunariu. Gheo hat in seinem Essayband Adio patria mea, der ein groteskes und unzugängliches Amerika zeichnet, seine Erfahrungen einer gescheiterten Auswanderung in die USA thematisiert. Aus seinem bisherigen Werk soll im Frühjahr zur Buchmesse in Leipzig der ebenfalls eine Migration, nämlich die nach Jugoslawien, reflektierende Roman Disco Titanic in deutscher Übersetzung im KLAK-Verlag vorliegen. Auswanderung ist auch Thema seines Panoramas der Wende-Jugend in Noapte bune, copii! (s. auch auf unserer Unterseite "Literatur"[downscroll]!).

Ebenfalls aus einer Auswanderung – nach Neuseeland – kehrte der sich nicht nur als Klimaaktivist und China-Anhänger outende Șchiop nach Rumänien zurück, das er als den Ort bezeichnete, an dem es ihm am besten gefalle. Als sehr häufig Reisende definierte Cărbunariu als ihr patria das, wo das Leben einen Sinn macht, während nach Herghelegius Kritik an KI und political correctness die Diskussion auch die Frage erreichte, inwieweit Freiheitsrechte auf dem Papier ihren Wert haben, wenn die soziale Situation ihre Realisierung verhindert.

Im nächsten Panel konnte die Schriftstellerin Dana Grigorcea als Moderatorin drei weitere Autorinnen begrüßen. Die Dichterin Anastasia Gavrilovici ist in Rumänien eine der auffallendsten Jungautorinnen, wie der Auszug aus ihrem Gedicht Viețiile altora bestätigte. Während es ihr um Frauenrechte, Gewaltverhältnisse, Vorurteile geht, ging die Romanautorin Iris Wolff bei der Frage nach der "Heimat" sehr differenziert auf ihr Verhältnis zu Rumänien als Ort der Handlungen ihrer erfolgreichen Bücher ein. Die auch als Drehbuchautorin erfolgreiche Ilinca Florian erklärte ihre Auswanderung nach Deutschland als "Hängengebliebensein" auf dem Weg in die USA (zunächst in Österreich). So ging die facettenreiche Auseinandersetzung über mögliche "neue Heimaten" von ganz unterschiedlichen Voraussetzungen und literarischen Ausformungen aus, deren Ergebnisse unterschiedliche Lichter auf die aktuelle rumänische Literatur werfen.

 Klassiker und Kurzfilme

 

Zwei Filmabende beim Festival "Don't look back"

 

 

 

 

  Bernd Buder, Corneliu Porumboiu

 

 

Das Festival widmete sich nicht nur der Literatur, sondern bezog auch Film, Fotografie, Musik, Theater mit ein. So standen am 29. und 30. Februar 2024 Lang- und Kurzfilme aus Rumänien und Berlin auf dem Programm. Der erste Abend brachte den Klassiker von Corneliu Porumboiu A fost s-au n-a fost (12:08 East of Bucharest) zur Aufführung, dem sich ein Gespräch des Programmdirektors des Cottbuser Filmfestivals, Bernd Buder, mit dem anwesenden Regisseur anschloss. 2006 entstanden, bleibt Porumboius Geschichte von dem halbherzigen Versuch eines provinziellen Lokal-TV-Besitzers, über das revolutionäre Geschehen vor Ort zu diskutieren, ein früher Höhepunkt der rumänischen "Neuen Welle". Hervorragend besetzt, satirisch und zugleich realistisch lesbar als Auseinandersetzung mit dem verstörenden Geschehen von 1989. Porumboiu bestätigte im Gespräch diese Sichtweise als die unterschiedlichen Ebenen seines Films.

Danach schloss sich ein "Special Screening" von Radu Judes neuem Film Don't expect too much from the end of the world. Der über zweieinhalb Stunden lange Streifen vereint die Vorzüge der sprunghaften und schonungslosen filmischen Herangehensweise des Berlinale-Gewinners: drastisch-vulgäre Sprache, direkt-dokumentarisch wirkende Inszenierung, beißende Entlarvung gesellschaftlicher Realitäten – diesmal im Milieu einer prekär ausgebeuteten Medienmacherin, die von früh bis spät sich mit ihrem Auto durch den

grotesken Bukarester Straßenverkehr schimpfend und fluchend von Auftrag zu Auftrag bewegt. In der Video-Diskussion mit der Produzentin des Films, Ada Solomon, betonte diese Judes auch in seinem neuen Film sichtbare große Freiheit beim Filmen.

Der nächste Abend brachte Kurzfilme aus Rumänien und Berlin. Darunter fielen Mezzo forte und Mezzo piano von Eugen Dediu durch ihre präzise Arbeit mit großen Darstellern der rumänischen Filmgeschichte auf, ebenso wie Roxana Stroe vom amerikanischen Film beeinflusst in O noapte în Tokoriki und Appalachia überraschende Blicke auf ein Rumänien der Jugend und ihrer Musik warf. Der mittlerweile beim Fernsehen beschäftigte Mihai Pavel inszenierte für seine Abschlussarbeit Take my breath away das in einer Mittelschichtnachbarschaft verbreitete Pokerspielen mit überraschender Pointe.

Nicht überraschend erweiterten die Bilder der Filme die literarischen Ansichten rumänischer Gegenwart, wobei sich immer wieder auch thematische Überschneidungen ergaben. So fanden sich in Literatur und Film gleichermaßen Kritik an den Prägungen der Arbeitswelt durch die Macht der Hierarchien oder konkret auch an den Mülltransporten nach Rumänien oder der Zerstörung der Wälder durch illegale Abholzungen.

Langer Abend

der rumänischen

Literatur

 

 

 

 

Janika Gelinek, Șerban Busuioc, Andreea Răsuceanu, Ema Stere, Joachim Umlauf, Carmen Francesca Banciu

 

 

Am zweiten Tag des Festivals "Don't look back" stellten sich sich am 27.2.2024 sehr unterschiedliche rumänische AutorInnen den Fragen der Moderatoren. Zunächst aber gewannen Studierende der Hochschule für Schauspielkunst Ernst-Busch das vollbesetzte Haus für ihre turbulente szenische Lesung des "Dokumentarmärchens" Waste von Gianina Cărbunariu (Teatru Tineretului Piatra Neamț), das satirisch die Versäumnisse der Recyclingpolitik thematisiert.

Im ersten Panel moderierte danach der Leiter des Goethe-Instituts Bukarest, Joachim Umlauf, das Gespräch mit drei Schriftstellerinnen: Die seit längerem in Deutschland lebende und auf Deutsch schreibende Carmen Francesca Banciu erinnerte an die familiären Konstellationen mit einem parteigläubigen Vater in ihrer "Trilogie der Optimisten" mit ihrem Abschlussband Lebt wohl, Ihr Genossen und Geliebten. Ema Stere schildert in Copiii lui Marcel (Die Kinder von Marcel) die in das 20. Jahrhundert versetzte historische Kommune der Falanstère von Scăieni von 1835, während Andreea Răsuceanu für ihren Roman Linia Kármán (Die Kármán-Linie) die physikalische Grenze zwischen Himmel und Erde als Metapher für trennende Emigration und Entwurzelung fruchtbar macht.

Nicht nur das ungeplante Auftauchen der aktuellen rumänischen Kulturministerin Raluca Turcan verzögerte den weiteren Ablauf des Programms, so dass sich das nächste Panel bereits in den späten Abend verschob und die zum Abschluss geplante Performance Familienreise von France-Elena Damian auf den 6.4.2024 verlegt werden musste. Im späten Panel stellte Catalin Dorian Florescu bilderreich seine Geschichte von der Feuerwehr-Dynastie in Bukarest und ihrem Domizil "Foișorul de Foc" in seinem neuesten Roman Der Feuerturm vor. Ganz anders als diese über Generationen sich erstreckende Sage erzählt Radu Găvan sehr gegenwärtig von Gewalt, Ängsten, Unsicherheit, den "Dämonen" der Individuen in seinem Roman Exorcizat (Exorziert; von Găvan liegt auf Deutsch bereits der Roman Neverland im Pop Verlag [Ludwigsburg] vor). Ähnlich Găvan hat der vielfach ausgezeichnete Augustin Cupșa eine psychologische Ausbildung und schildert in seinem Kurzprosaband Străinătate (Ausland) diverse Zustände nicht nur der Fremdheit, sondern auch der Entfremdung.

Moderator Alexandru Bulucz begrüßte zudem die Lyrikerin Moni Stănilă, deren Gedichtband Ofsaid (Abseits) überraschend die Themen Fußball, Glauben und Krieg miteinander in Beziehung setzt. Stănilă hat Theologie studiert und zog 2010 aus Rumänien in die moldauische Hauptstadt Chișinău, wo sie mit dem Schriftsteller Alexandru Vakulovski lebt. Ihre Lyrik verbindet sehr gegenwärtig die medialen und politischen Einflüsse auf das Leben junger Menschen.

Mit den ingeniösen Übersetzungen von Șerban Busoioc und den Text-Lesungen von Hannah Ley und Daniel Hoevels wurde das Thema des Abends, "Ressourcen und Identität" der neuesten Literatur aus und über Rumänien in einen beziehungsreichen Dialog zwischen Fremde und Entfremdung versetzt.

»DON'T LOOK BACK« eröffnet

 

 

Rumänien/Moldova-Festival im Literaturhaus Berlin

 

 

 

Gabriela Adameșteanu, Thomas Böhm

 

Im Berliner Literaturhaus wurde gestern, 26.2.2024, das einwöchige Festival zu rumänischer und moldauischer Literatur, Film und Kunst "Don't look back" eröffnet. Im Beisein von Botschafterin Adriana Stănescu und der moldauischen Botschaftergattin Tatiana Ciocoi erklärte die Organisatorin des Festivals, Ricarda Ciontos, ihren Ansatz, die Migration in Europa als Thema des Blicks auf Rumäniens und der Republik Moldovas Kultur zu fokussieren.

Am Beginn stand die Vernissage der Fotoausstellung "Away / Plecat" von Elena Stancu und Cosmin Bumbuț, die in ihrem viel beachteten Projekt zur rumänischen Arbeitsmigration seit einigen Jahren in einem Wohnmobil in ganz Europa touren, um rumänische MigrantInnen zu fotografieren und über sie zu berichten. Es sind aussagekräftige Bilder mit erhellenden Perspektiven auf die vielfach unbekannte oder verdrängte Realität Europas.

Dass das Motto der Veranstaltung ambivalent aufgefasst werden kann, zeigte der in Bukarest lebende Autor Jan Koneffke in einer kritischen Dekonstruktion der Vergangenheitsverdrängung in der rumänischen Geschichte. Paul Celan, Emil Cioran und Mihai Eminescu waren ihm Zeuge der Auseinandersetzung mit Traumata, Befreiung und Gedächtnis (Lesung durch den "Kafka"-Filmdarsteller und Autor Sabin Tambrea)

Solcherart vorbereitet begann der literarische Teil des Abends, den Radiomoderator Thomas Böhm geschickt leitete, um Gabriela Adameșteanu, Tatiana Țîbuleac und Alexandru Bulucz mit ihren ganz spezifischen Auffassungen der Vergangenheit und Erinnerung in Lesung (TV-Schauspielerin Claudia Michelsen) und Diskussion (Dolmetscher: Șerban Busuioc) zur Sprache zu bringen. Ein zahlreiches Publikum folgte ihnen animiert und aufmerksam bis in den späten Abend, bevor im Kaminzimmer des Literaturhauses ein Kammerkonzert (Alexandra Paladi u. Eleonora Kotlibulatova) die BesucherInnen mit Enescu, Dimitrescu und Brahms entließ. Ein sehr anregender und gelungener Auftakt für das Festval.

Heute vor 33 Jahren

 

Die Revolution in Rumänien in Tageschroniken

 

 35 Jahre nach dem Aufstand der rumänischen Bevölkerung gegen das diktatorische Regime von Nicolae Ceaușescu und der kommunistischen Partei lassen sich viele der Details des Geschehens genauer beschreiben als in den Jahren zuvor, als

 

Abb. CC BY-SA 2.5 pl, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1237708

 

sie vielfach noch nicht präzise eingeordnet werden konnten. Zahlreiche Fotos, Videos, Dokumente, Augenzeugenberichte, Gerichtsprotokolle lassen ein Bild entstehen, das die Vorgänge an der Oberfläche dokumentiert, während entscheidende Fragen nach den politischen Manövern innerhalb der Parteistrukturen, der Armee und der Securitate vor, während und nach der Revolution noch nicht offengelegt wurden. In einigen Fällen sind die Verantwortlichen klar benannt worden, allerdings haben sich daraus oft keine strafrechtlichen Konsequenzen ergeben.

 

An den Ablauf der Geschehnisse im Dezember soll die folgende Chronik erinnern.

 

Samstag, 16. Dezember 1989

 

An der Piața Maria in Temeswar versammeln sich anfangs etwa 300-500 Menschen, um gegen die Evakuierung des Priesters Tökes, aber auch bereits gegen das System von Partei und Staat zu protestieren. Ein Teil der Menge hält Straßenbahnen der Linie Nr. 2  in der Nähe des Gemeindeamtes der Reformierten Kirche an, um mit ihnen unter dem Rufen von Losungen wie "Jos Ceaușescu!", "Libertate" oder "Vrem paine!" (Wir wollen Brot!) in die Innenstadt zu gelangen. In größeren Gruppen marschieren Demonstranten in das Stadtzentrum. Eine Buchhandlung mit Büchern Ceaușescus wird zerstört, auch zahlreiche Schaufenster an der Einkaufsstraße im Zentrum gehen zu Bruch. Die Plakate mit Parteilosungen und Fotos von Ceaușescu werden zerstört. Auf einem ungarischen Radiosender wird über die Demonstrationen berichtet. Tökés bittet die Menge vom Pfarramt aus, die Demonstration aufzulösen und nach Hause zu gehen. In der Innenstadt auf dem Platz  zwischen Oper und Kathedrale kommt es zu Konfrontationen mit der Miliz und den Wasserwerfern der Feuerwehr  und zu zahlreichen Verhaftungen. Hunderte werden in Gefängnisse eingeliefert. Gruppen von Demonstranten gehen in andere Viertel der Stadt, vor allem solche mit Studentenheimen, um weitere Demonstranten zu animieren, auf die Straße zu gehen.

Nach Mitternacht sperrt Miliz die Straße zur Reformierten Kirche ab und räumt die Piața Maria. Tökés flüchtet sich mit seiner hochschwangeren Ehefrau, einem Schwager und  dem Studenten Gazda Arpad in die Kirche, wo sie nachts von der Securitate verhaftet und ins Gefängnis gebracht werden. Der Aufstand scheint niedergeschlagen worden zu sein.

 

Sonntag, 17. Dezember 1989

 

Die Auseinandersetzungen in Temeswar zwischen Demonstranten gegen das Regime Ceaușescu und den Ordnungskräften verschärft sich  in mehreren Stadtteilen. Panzer und gepanzerte Fahrzeuge sind auf Seiten der Miliz und der Armee im Einsatz. Barrikaden werden gebaut. Unbekannte zerstören systematisch Geschäfte, zünden sie an, ohne dass die Ordnungskräfte einschreiten. Auf Befehl Ceaușecus, den General  Vasile Milea umsetzt, wird, vor allem als die Dunkelheit nach 16 Uhr einbricht, scharf in die immer größer werdende Menge geschossen und die ersten Verletzten und Toten unter den Demonstranten sind zu verzeichnen. Auch in die Häuser wird geschossen. Die Einheiten von Securitate, Armee, Miliz, Innenministerium, die an den Schießereien beteiligt sind, sind nicht genau zu verifizieren.

 

Montag, 18. Dezember 1989

 

 

 

Sânpetru Mare

 

Foto: Dobrivoie Kerpenisan

/aus Rebels With A Cause, 2019/

 

 

Angehörige begeben sich in der gespannten Atmosphäre der Stadt Timișoara in die Spitäler, um ihre Toten zu finden und zu beerdigen. Jede Gruppenbildung auf den Straßen ist verboten, auf Ansammlungen werde sofort geschossen. In den Firmen und Fabriken werden die Fehlenden gezählt. In einzelnen Vierteln wie dem Arbeiterviertel Girocului sind die Straßen übersät mit Gewehrpatronen und weisen auf eine kriegsähnliche Situation hin.

Vor der verschlossenen Kathedrale werden Kinder und Jugendliche, die dort Kerzen aufstellen wollen und Anti-Ceaușescu-Parolen rufen, von der Armee erschossen. 60 Tote und hunderte Verletzte sind das Ergebnis dieses Tages.

In dem Dorf Sânpetru Mare veranlassen Berichte von den Vorgängen in Temeswar eine Menschenmenge zum Marsch auf die Primaria, wo sie Bilder und Bücher von Ceaușescu zerstören.

In der Nacht zum Dienstag wird die "Operațiunea Trandafirul" (Operation Rose) durchgeführt: 40 Leichen werden von der Miliz aus den Krankenhäusern entwendet (einige noch Lebende werden ermordet), in einem Kühlwagen nach Bukarest gebracht, dort in einem Krematorium verbrannt und ihre Asche in einem Graben bei Bukarest verteilt.

Der Staatspräsident Ceaușescu begibt sich ohne Ehefrau Elena zu einem Staatsbesuch in den Iran.

 

Dienstag, 19. Dezember 1989

 

 

 

 

Sânpetru Mare

 

Foto: Dobrivoie Kerpenisan

/aus Rebels With A Cause, 2019/

 

 

Es werden zahlreiche weitere Verhaftungen vorgenommen. Die Arbeiter der Firma ELBA (Electrobanat) erklären den Generalstreik. In den Betrieben wird über das weitere Vorgehen diskutiert. Viele Fabriken sind von Ordnungskräften umstellt, um die Arbeiter an Demonstrationen zu hindern. Um 11 Uhr versuchen der erste Sekretär der Partei im Kreis, Radu Bălan, und Bürgermeister Moț, die Arbeiter zum Einstellen der Arbeitsniederlegungen und Demonstrationen zu bewegen. Bălan scheint bereit, in das Lager der Revolutionäre zu wechseln. General Gușă, ebenfalls in der Fabrik ELBA, ordnet einen Teilrückzug der Armee an. Auf den Straßen dominieren die Ordnungskräfte von Armee, Miliz, Securitate, bei Zusammenstößen sterben 8 Menschen.

 

Mittwoch, 20. Dezember 1989

 

Zehntausende, vor allem aus den Betrieben und Fabriken, demonstrieren in Temeswar gegen die Diktatur. Der Platz zwischen der Oper und Kathedrale füllt sich ab 14 Uhr mit Menschen, die aus den Nationalfahnen die Parteizeichen herausgeschnitten haben. Vom Balkon der Oper werden Reden gehalten (die installierten Mikrofone und Lautsprecher waren für eine prokommunistische Kundgebung vorgesehen). Der erste Redner, Ioan Chiș, prägt den Spruch: "Endlich ist die Mămăligă explodiert." Die Menge ruft enthusiasmiert: "Libertate", „Azi în Timişoara, mâine-n toată ţara!” (Heute in Temeswar, morgen im ganzen Land),

Eine große Zahl begibt sich zum Consiliul Județean, wo der Premierminister Constantin Dăscălescu  sich aufhält. Eine Abordnung von Revolutionären (Ioan Savu, Corneliu Vaida, Sorin Oprea, Marcu, Boloșoiu, Hanus Sandu, Petrișor u.a.) führt einen Dialog mit dem Premierminister in dem Gebäude und fordert Rückzug der Armee, genaue Aufklärung über die Schießbefehle und die Zahl der Toten, Freilassung der Verhafteten, freie Wahlen, privates Unternehmertum, freie Presse. Die Befreiung der 980 Verhafteten und der Rückzug der Armee in die Kasernen wird erreicht. Vereinzelt werden Verbrüderungen mit der Armee beobachtet.

In der Stadt Lugoj im Banat finden ebenfalls Demonstrationen statt. Es ist die erste Stadt, die dem Beispiel von Temeswar folgt. Zwei junge Protestierer werden gegen 20.00 Uhr aus einer Armeekaserne heraus erschossen, die Parteizentrale geht in Flammen auf, zahlreiche Fensterscheiben von Geschäften werden eingeschlagen.

Um 19 Uhr hält der aus dem Iran zurückgekehrte Ceaușescu eine Rede im Fernsehen, in der er die Vorgänge und die "reaktionären, hooliganistischen, terroristischen Elemente" verurteilt. Der Ausnahmezustand wird über Temeswar verhängt. Aus seiner Heimatregion Oltenien (Craiova) sendet Ceaușescu Arbeiter als Nationalmilizen nach Temeswar, um gegen die Demonstranten vorzugehen. Sie solidarisieren sich aber mit den Aufständischen und verbreiten nach ihrer Rückkehr die Nachrichten über den Aufstand.

Auf dem Platz vor der Oper in Temeswar bleiben etwa 60 Menschen über Nacht.

 

Donnerstag, 21. Dezember 1989

 

 

 

Auf dem Balkon der Oper in Temeswar verliest Lorin Fortuna morgens eine Proklamation, die einen neu konstituierten Frontul Democratic Român vorstellt und Temeswar zur ersten kommunismusfreien Stadt (oraș liber de comunism) Rumäniens erklärt. 

 

In Arad gehen ab 8.30 Uhr die ArbeiterInnen zahlreicher Betriebe auf die Straße und marschieren in Richtung des zentralen Platzes, wo sich das Parteibüro befindet. Um 12.30 Uhr verspricht die Kreissekretärin der Partei, Elena Pugna, ähnlich wie Ceaușescu in Bukarest, eine Erhöhung der Löhne und der Kinderzulagen, wird aber ausgepfiffen. Am Abend wird unter den Demonstranten nach dem Temeswarer Vorbild ein Komitee mit der Bezeichnung Frontul Democratic Român gebildet mit dem Schauspieler Valentin Voicilă als führendem Mitglied. Der um das Parteigebäude postierte, mit Kriegsmunition bewaffnete Kordon aus Miliz und Militär findet keinen Anlass zum Eingreifen.

In Cluj wird hingegen auf dem zentralen Platz ohne Anlass von der Armee auf Befehl lokaler Offiziere in die Menge geschossen, 26 Menschen sterben, 79 werden verletzt.

In Târgu Mureș/Marosvásárhely wehren sich Arbeiter in den Fabriken gegen die von Ceaușescu vorgeschriebene Interpretation der Ereignisse in Temeswar. Der Parteisekretär der Stadt  wird in der Firma IMATEX  gezwungen, ein Protestschreiben an den Staatschef abzusenden. Nach konfrontationsreichen, vor allem von Arbeitern aus den Fabriken begonnenen Demonstrationen werden am Abend gegen 21.20 Uhr auf dem zentralen Platz 6 Menschen erschossen, 21 durch Kugeln verletzt, zahlreiche verhaftet und misshandelt.

In Sibiu/Hermannstadt/Nagyvaros wird eine kleine Demonstration von Arbeitern aus der Firma Balana gegen 8.30 Uhr aufgelöst. Kurze Zeit später finden sich zahlreiche Protestierer auf den Straßen, marschieren ins Zentrum, wo sie Bilder und Bücher von Ceaușescu aus Buchhandlungen verbrennen. Ab 10.00 Uhr beginnen auf Anordnung von Kreisparteisekretär Nicu Ceaușescu, Sohn von Nicolae Ceaușescu, Armeeschüler gegen die Protestierer vorzugehen.  Sie eröffnen das Feuer und töten 1 Demonstranten, 4 werden verletzt. Daraufhin strömen Tausende in verschiedenen Teilen der Stadt auf die Straßen.

In Bukarest hält Ceaușescu um 12 Uhr eine von TV România übertragene Rede vom Balkon des ZK vor etwa 100000 eilig herbei transportierten Unterstützern der Partei. Während der Rede entsteht Unruhe in der Masse, es sind Knallgeräusche zu hören, es entsteht Bewegung in der Menge. Die TV-Übertragung wird mehrmals unterbrochen, als die Rufe "Timioșara" für kurze Zeit deutlicher durchdringen. Der Conducător reagiert zunächst verunsichert und fahrig, seine Ehefrau Elena neben ihm gibt Anweisungen - die Übertragung wird bald abgebrochen. Ceaușescu kann die Rede allerdings beenden, in der er vor allem finanzielle Versprechungen für Arbeiter, Mütter und Pensionäre macht. Die Ereignisse von Temeswar nennt er einen Angriff auf Unabhängigkeit, Integrität und Souveränität Rumäniens und erinnert an die Situation von 1968, als Rumänien nicht am Einmarsch in die CSSR teilnahm. In der Stadt finden Kämpfe zwischen Ordnungskräften und Demonstranten statt, vor allem an der nahe gelegenen Piaţa Universităţii, die ein erstes Todesopfer fordern. Abends wird dort vor dem Hotel Intercontinental eine Barrikade errichtet. Scharfschützen schießen von den Dächern auf die Demonstranten. In der Nacht sterben hier 49 Aufständische, 500 werden verletzt, Tausende verhaftet.

Cluj   21.12. 1989

 

 

 

 

 

Foto: Răzvan Rotta (https://ro.wikibooks.org/wiki/Revolu%C

8%9Bia_Rom%C3%A2n%C4%83_de_la_Cluj_%C3%AEn_imagini)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Sibiu, Casa de Cultură a Sindecatelor

Freitag, 22. Dezember 1989

 

In Bukarest findet im Gebäude des Zentralkomitees dessen letzte Sitzung statt.

9.00 In Sibiu beginnen Demonstrationen in Richtung Piața Mare und zur Casa de cultură a sindecatelor (Gewerkschaftskultur-haus), wo sich etwa 30000 Menschen versammeln. Unter ihnen konstituiert sich das Demokratische Forum des Kreises Sibiu.

 

9.55 Uhr Bukarest: Nachrichtensprecher George Marinescu verliest im TVR die Verkündung des Ausnahmezustandes (starea de necesitate) über das ganze Land. Jede öffentliche Gruppenbildung von mehr als 5 Personen ist verboten.

In der gleichen Nachrichtensendung teilt der Sprecher mit, dass Verteidigungsminister General Vasile Milea Selbstmord begangen habe. Milea hatte den Schießbefehl Ceaușescus weitergegeben, blieb aber nicht konsequent bei dieser Haltung. In den Nachrichten wird Milea als "Verräter" bezeichnet, der Gerüchte und Lügen in die Welt gesetzt und mit den "imperialistischen Kreisen" die Aufstände verursacht habe. Während der Nachrichten bewegen sich wie am Vortag große Demonstrationszüge in Bukarest von der Piața Universității Richtung Boulevard Brătianu und Magheru. Hier ist auch Maschinengewehrfeuer zu hören.

 

11.00 Nach einiger Zeit gelingt es, den DemonstrantInnen, den Platz vor dem ZK zu erreichen und in das Gebäude einzudringen.

 

11.50 Das TV-Gebäude ist von Protestierern besetzt, das Fernsehen in Televiziunea Română Liberă (TVRL, Freies rumänisches Fernsehen) umbenannt.

 

12.09 Uhr Nicolae und Elena Ceaușescu fliehen mit einem Hubschrauber vom Dach des ZK-Gebäudes, während sich der Platz mit einer unübersehbaren und enthusiastischen Menschenmenge füllt.

 

Petre Roman spricht vom Balkon des ZK-Gebäudes zur Menge und erklärt den Sieg der Revolution.

 

12.55 Im TVRL verkündet Mircea Dinescu aus einer Gruppe von Aktivisten  - darunter der Regisseur Sergei Nicolaescu und der Schauspieler Ion Caramitru - in die Live-Kameras: "Am invins! Am invins!" (Wir haben gesiegt.)

General Chițac ruft aus dem Studio die Armee zur Unterstützung der Aufständischen auf.

 

12.00 In Temeswar werden auf dem Armenfriedhof die Gräber von vorgeblichen Opfern der Ceaușescu-Herrschaft und der Niederschlagung der Revolution geöffnet. Durch die wieder geöffneten Grenzen kann im Ausland der Eindruck erweckt werden, dass die Kämpfe in Temeswar mehrere Tausend Tote forderten. Falschnachrichten, die ihren Weg wieder zurück nach Rumänien finden.

 

12.00 Sibiu: Aufständische belagern den Sitz der Miliz auf der strada Armata Roșie, Ecke strada Moscovei. Diese hängt ein Transparent an das Gebäude, mit dem Text: "Noi, miliţia, slujim interesele poporului. Suntem cu voi! Fără violenţă! Organizaţi-vă pentru dialog!" (Wir, die Miliz, arbeiten im Interesse das Volkes. Wir sind mit euch. Ohne Gewalt! Organisiert euch für den Dialog.) Die Demonstranten gelangen in das Gebäude, die Miliz flieht zur auf der gleichen Straße benachbarten Armee, von wo aus auf die Milizionäre geschossen wird und 19 sterben. Auf die Menge vor der Casa de Cultură wird ebenfalls geschossen, sie flieht in Panik.

12.30 Nach der Flucht der Ceaușescus kommt es in Sibiu zu weiteren Schießereien zwischen Armee, Securitate und "Terroristen", die über 43 Tote fordern, unter ihnen auch Zivilisten und Demonstranten. Der Sitz der Securitate in Sibiu in unmittelbarer Nachbarschaft zur Armee wird 4 Stunden lang mit unterschiedlichen Waffen angegriffen, bis das Gebäude weitgehend zerstört ist. Hauptverantwortlicher für das Verhalten der Armee ist Leutnant Aurel Dragomir, der dem Kreisparteivorsitzenden Nicu  Ceaușescu, Sohn des geflohenen Diktators, nahesteht.

Unentdeckte Scharfschützen belegen immer wieder Straßen mit Gewehrfeuer. Die Armee setzt auch Panzer und Geschütze gegen bestimmte Gebäude ein, die völlig zerstört werden.

Zudem hält sie mehr als 500 Personen in einer Sporthalle und einem leeren Schwimmbad fest, die als "Terroristen" bezeichnet werden. Es kommt bei dieser bis in den Januar dauernden Freiheitsberaubung zu Mißhandlungen  und Verletzungen.

Zum blutigen Chaos in Sibiu tragen auch die während der Dauersendung des TVRL in Bukarest verbreiteten Gerüchte wie, dass das Wasser in Sibiu vergiftet sei, ebenso bei, wie die Suggestion einer von der Securitate angegriffenen Armee, die es zu verteidigen gelte. Mehrere Generäle fordern im TV ihre Kollegen auf, das "Gemetzel" zu beenden.

Samstag, 23. Dezember 1989

 

0.00 In Târgoviște wird die Militäreinheit 01714 angegriffen, in der Nicolae und Elena Ceaușescu gefangen gehalten werden.

 

In der Nacht brechen in den größeren Städten wie Temeswar, Cluj, Sibiu, Brașov und Bukarest Schießereien aus, deren Ursachen nicht genau auszumachen sind. Allgemein wird von "Terroristen" als Angreifern gesprochen, die skrupellos und ohne erkennbares Motiv auf Zivilisten, Soldaten Securitate, Miliz, in Häuser, Wohnblocks, Krankenhäuser schießen. Bewaffnete und wenig  informierte Zivilisten beteiligen sich an den Kämpfen. In Brașov sterben in dieser Nacht 39 Menschen, nachdem die Armee - wie in Sibiu - gegen Vorlage des Personalausweises Waffen an Zivilisten ausgegeben hat. In der Banater Industriestadt Reșița, in der bis dahin die Demonstrationen keine Auseinandersetzungen mit den Ordnungskräften verursacht hatten, beginnen in der Nacht ebenfalls tagelange Gefechte, in deren Verlauf 25 Menschen sterben.

 

6.30 Bukarest: In 3 Autobussen werden Gendarmen, Armeeschüler und Wehrdienstleistende zum Flughafen Otopeni transportiert, um eventuelle Terrorattacken abzuwehren. Bei ihrer Ankunft werden sie noch in den Bussen aus verschiedenen Richtungen beschossen. In 10 Minuten sterben 22 Insassen, weitere Gefechte fordern am Flughafen das Leben von 15 Menschen. Zunächst wird als Ursache eine mangelhafte Kommunikation zwischen Armee und den Gendarmen vermutet, später eine gezielt geschürte Hysterie wegen möglicher "Terroristen".

 

Die Kämpfe um das Nationalmuseum und die Bibliothek halten an. Beide Gebäude stehen in Flammen, während sich auf den Straßen die Menschen hinter Panzern verschanzen.

 

In Sibiu wird weiterhin geschossen: Es herrscht Verwirrung, Chaos, Gerüchte unterschiedlichster Art machen die Runde. Aus den Dachfenstern (den "Augen von Hermannstadt") schießen Unbekannte, es wird wahllos zurückgeschossen, Panzer zerstören Gebäude, in denen "Terroristen" vermutet werden, Helikopter jagen Menschen, Zivilisten werden von Scharfschützen auf den Straßen erschossen, die mit Geschosshülsen übersät sind (nach  einer plausiblen Schätzung wurden in den Tagen der Revolution in Sibiu über 2 Millionen Patronen benutzt).

 

In weiteren Städten kommt es zu weniger gewalttätigen Demonstrationen und Versammlungen.

 

23.30 Uhr  Gegenüber dem Sitz des Verteidigungsministeriums in Bukarest an der Straße Drumul Taberei sind Panzer zur Verteidigung aufgestellt. Die Insassen von auf Befehl des reaktivierten Generals Nicolai Militaru herbeigerufenen leicht gepanzerten Fahrzeugen der U.S.L.A (Unitatea Specială de Luptă Antiteroristă) werden zu "Terroristen" erklärt und zusammengeschossen. Die 8 Toten (unter ihnen lt. col. Gheorghe Trosca, von dem es heißt, er sei an der Enttarnung von Militaru als Agent des KGB beteiligt gewesen) bleiben tagelang auf der Straße liegen, der abgetrennte Kopf von Trosca auf der Motorhaube eines Fahrzeugs ausgestellt. Die Zeitung România Liberă erklärt die Toten zu "Söldnern". Militaru wird zwei Tage später von Iliescu in der von Petre Roman geleiteten ersten postrevolutionären Regierung zum Verteidigungsminister erklärt.

 

Sonntag, 24. Dezember 1989

 

Der Consiliul Frontului Salvării Naționale und ein Comandamentul Militar Unic  teilen über TVRL und Radio mit, dass "aus militärischer Sicht die Situation in der Hauptstadt und den Kreisen des Landes sich unter Kontrolle befindet. Zu dieser Stunde führen unsere Armee, Einheiten der Miliz und des Inneren Operationen zur raschen Lösung der Probleme, die noch bestehen, aus, um die Nester der Terroristen zu neutralisieren."

An einzelnen Punkten in den großen Städten wird noch geschossen, zugleich finden bereits Aufräumarbeiten statt.

 

                                                                                      Foto: www.kultro.de

 

 

Montag, 25. Dezember 1989

 

13.20 In der Garnison Târgoviște findet ein außerordentlicher Militärprozess gegen das Ehepaar Ceaușescu statt. Aus Bukarest sind auf Betreiben des Frontul Salvării Naționale (FSN) in mehreren Helikoptern ein Militärstaatsanwalt, Richter, Verteidiger, Schriftführer, Schöffen angereist. Die Anklage gegen Nicolae und Elena Ceaușescu lautet auf Genozid, gewaltsame Zerstörung kommunaler Einrichtungen und Gebäude während der Revolution, Zerstörung der Ökonomie, Deponierung von mehreren Hundert Millionen Dollar auf ausländischen Konten zur Fluchtvorbereitung. Ceaușescu erkennt das "tribunal poporului" (Volksgericht) nicht an.

Das Urteil lautet auf die Todesstrafe durch Erschießen und wird um 14.50 Uhr vollstreckt.

 

In den nächsten Stunden und Tagen lassen die Kämpfe in den Städten allmählich nach.

 

Vom 15. Dezember 1989 bis zum 22. Dezember wurden durch die Repression in Rumänien 271 Menschen getötet, vom Nachmittag des 22. Dezember (Flucht Ceaușescus) bis zum 25. Dezember (Hinrichtung) 715, nach dem 25. Dezember 113 (bei 67 Opfern konnte das genaue Todesdatum nicht festgestellt werden). Insgesamt 1166 Tote.

 

 

*

29 Jahre nach den Ereignissen erhob auf Basis eines Urteils des Europäischen Gerichtshofs für Menschenrechte das höchste rumänische Gericht Anklage gegen den früheren Staatspräsidenten Ion Iliescu und 3 weitere Beschuldigte wegen ihrer Rolle bei den Kämpfen gegen "Terroristen" nach dem 22. Dezember 1989.

Privates und Öffentliches

 

 

Der Schriftsteller Jan Koneffke und seine ganz private Seite von Bukarest

 

 

Abb. Screenshot tvr.ro/youtube.com

 

Im dritten Beitrag der Reihe "Mein Bukarest" erinnert Jan Koneffke an seine erste Ankunft in der Stadt Anfang der 1990er Jahre, als er an einer Schriftstellerkonferenz teilnahm und Nora Iuga kennenlernte. Aber als er Jahre später wieder in die Metropole an der Dîmbovița kam, war er an die Stadt gefesselt durch die Liebe ...

Private Einsichten und Koneffkes Verbundenheit mit Bukarest führen auch in dieser wieder sehr sehenswerten Folge der Reihe zu anregend-eigensinnigen Schlaglichtern.

 

 

https://www.youtube.com/watch?v=bM1Ynd4GWnI&list=PLxO8-C91Lp90Zv2wgnrpbE3yxZnGN9F2Q&index=1

 

Bukarest de altă dată

 

 

Jan Koneffke weist auf die verborgenen Preziosen der rumänischen Hauptstadt hin

 

 

Abb. Screenshot tvr.ro/youtube.com

 

 

Nur wenige kennen hierzulande Bukarest. Der Ruf der Stadt an der Dâmbovița ist nicht der beste, auch in Rumänien nicht. Dass diese Skepsis oft auf Nichtwissen basiert, möchte der in Bukarest lebende Schriftsteller und Dichter Jan Koneffke ändern. In Zusammenarbeit mit dem Goethe-Institut stellt er in der deutschen Sendung Akzente auf TVR in anschaulichen Miniaturen besondere Gebäude und Geschichten der Millionenstadt vor. Zwei Beiträge sind bisher erschienen und können auf dem Youtube-Kanal von Akzente im Internet angeschaut werden, weitere sind in Vorbereitung.

Die beiden stimmungsvollen Reportagen widmen sich einmal der Casa Storck in der strada Vasile Alecsandri, die mittlerweile zu einem prächtigen Museum renoviert wurde. Hier lebten die Malerin Cecilia Cuțescu-Storck und ihr Ehemann, der Bildhauer Frederic Storck. Koneffke weiß geschickt die Lebensgeschichten der beiden Künstler mit einer Geschichte des Hauses und der damaligen Epoche vor und nach dem Ersten Weltkrieg zu verbinden. Ebenso gilt dies für den Beitrag, der die Orte des Schriftstellers Mihail Sebastian (Iosif Hechter) aufsucht und dessen berühmtes (auch ins Deutsche übersetzte) Tagebuch von den 1930er Jahren bis zu seinem frühen Unfalltod 1945 in der Topographie der Stadt verortet. In den beiden Filmen knüpfen Querverbindungen und Zeitfäden ein faszinierendes Netz von der Geschichte dieser Stadt und ihren Bewohner*innen.

 

https://www.youtube.com/watch?v=xdluiT6ca5U (casa Storck)

https://www.youtube.com/watch?v=i09buPFYCFE (Mihail Sebastian)

"We love football and

we miss important games"

 

 

Fußball in Rumänien

 

 

von

 

Volkmar Hoffmann

 

 

Abb: FC Voluntari/©Volkmar Hoffmann

Es war Anfang Oktober 2019, ein Samstag um 11 Uhr in Colentina, einem von chinesischen und arabischen Einwanderern geprägten Stadtteil am Ostrand von Bukarest. Zweitligaspiel zwischen ACS Daco–Getica Bucureşti und FC Dunărea Călăraşi im Stadionul Colentina, das versteckt zwischen in den 1970-ern und '80-er Jahren gebauten acht- bis zehnstöckigen Wohnblöcken liegt. Ein großer, meine siebenbürgische Stiefmutter würde sagen stattlicher Mann um die Fünfzig, mit einer nach allen Seiten ausufernden, weinroten Strickmütze, in dickem Anorak, Schal und Polyestertrainingshose. Vor Spielbeginn hatte er sich einen mitgebrachten Pappkarton auf einen der Hartplastikschalensitze gelegt, seinen Regenschirm und eine Unmenge von gut gefüllten Plastiktüten daneben gelagert, aber gesessen war er kaum. Die meiste Zeit stand er ganz oben, auf einem Sitz in der letzten Reihe, auf Höhe der Mittellinie, in seinen Händen zwei Fahnenstangen mit der rumänischen Flagge, die er aus Halterungen im Stadion gezogen hatte. Er sang lautstark die rumänische Hymne mit und schwenkte dabei ausgiebig die Fahnen. Nach der Einspielung steckte er sie wieder zurück. Einmal, als seine Mannschaft augenscheinlich nicht in die Gänge kam, griff er in eine seiner Tüten und bot einem Daco-Stürmer zur Stärkung eine überreife Banane an. Trotz seiner Lautstärke hatte er nichts Aggressives, er schien vieles eher scherzhaft zu meinen, zumindest amüsierte sich eine jüngere Frau in seiner Nähe köstlich.

Aber warum war sein Anfeuerungsruf Juventus, Juventus, wo der Verein doch Daco–Getica hieß? Einige Tage später, eine Sportsbar im Zentrum von Bukarest. An den Wänden ein paar Fotos und Wimpel der erfolgreichsten rumänischen Clubs, vor allem aber Devotionalien der beiden Mailänder Fußballvereine und von Juventus Turin. Ich hatte mich mit meinem Fußballfreund Radu und seinem Vater getroffen um mehr über den rumänischen Fußball zu erfahren. Die EM – mit vier Spielen in Bukarest – stand vor der Tür, die Chancen, dass Rumänien sich doch noch dafür qualifizieren könnte, gingen gegen Null. Ich wollte wissen, wie das so ist, mit der Begeisterung für so ein Event, wenn das eigene Team nicht beteiligt ist. Aber zuerst mussten sich beide meine Begeisterung über den einsamen, unermüdlichen und witzigen Fahnenschwinger anhören. Did you hear the national anthem at the beginning? Ähm, ja schon – aber das machen die Amis auch. But thats not usual in second league games! Do you know, that this club is known for their use of xenophobic symbols and songs, and that the owner, who is known in Bucharest as the trash king, has spent some time in jail? Nein, hatte ich nicht. Aber dass in Rumänien bereits etliche Manager und Besitzer von Profiklubs wegen Steuerhinter-ziehung, Geldwäsche oder Korruption verurteilt worden waren, wusste ich natürlich.

Drei Spieltage später wurden die bisherigen Ergebnisse von Daco annulliert. Der Präsident – oder war's der Manager, oder der Eigentümer, oder alle drei in Personalunion? – war während eines Spieles in der Halbzeitpause verhaftet worden. Die Spielergehälter konnten nicht mehr gezahlt werden, der Spielbetrieb wurde eingestellt.

Daco–Getica Bucureşti. Im Jahr zuvor erst aus den Überbleibseln von Juventus Colentina Bukarest gegründet, nachdem diesem Verein nach jahrzehntelanger Duldung von Juventus Turin untersagt worden war, den Namen sowie Trikotdesign und Vereinslogo weiterhin zu nutzen. Ein Name übrigens, der in Colentina überhaupt keine Geschichte hatte, sondern auf zwei italienische Einwanderer zurückgeht, die in 1924 den Verein Juventus Bukarest gegründet hatten, der 1952 nach Ploieşti weiterzog und seitdem dort als Petrolul Ploieşti spielt. Ein Einzelfall?

 

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